在往昔社会的严苛等级架构下，阶层划分鲜明，而戏子这一群体处于极为低微的境地，被视作“下九流”的典型代表。

与现代演艺界的风光体面截然不同，那时的他们即便身怀绝技，也难以摆脱被歧视的阴霾，在困苦与磨难中艰难求存。

戏曲行当丰富多样，生旦净丑各有千秋，唱念做打皆需精湛技艺。

然而，在这其中，尤以小武行的生活最为艰辛。

他们为在舞台上呈现精彩绝伦的武打场面，每日需进行高强度、高风险的训练，受伤致残的风险如影随形，命运的残酷在他们身上尽显无遗。

命运坎坷的阿强便是这一群体的真实写照，他的人生轨迹深刻地折射出旧时代戏班艺人的无尽悲哀与苦难。

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1928 年，上海闸北。

年仅六岁的阿强被父母含泪送进了陈福生戏班的练功房，自此踏上了充满血泪的戏曲生涯。

班主陈福生身形瘦削，眼神却如鹰隼般锐利，透着一股让人胆寒的威严。

他的手中常年握着一根细长的藤条，在练功房内来回踱步，一旦发现有人动作稍有迟缓或失误，藤条便会如毒蛇般迅速抽向犯错之人，同时伴随着阵阵怒喝：“你们这些懒骨头，想在这行混饭吃，就得给我拼命练！要是敢偷懒，就别想在这戏班待下去，外面有的是饿死的叫花子，你们要是没出息，下场就和他们一样！”

阿强初来乍到，对这一切充满恐惧。

在练习毯子功的前空翻时，因紧张过度，他在空中失去平衡，重重地摔落在地。

班主见状，立刻大步走来，二话不说扬起藤条狠狠抽打在阿强的背上，呵斥道：“这点本事都没有，还想上台？给我起来继续练！”

阿强疼得泪水在眼眶里